.............
..........
هالة النور للإبداع
.
أ. د. عبد الإله الصائغ
..... 
.
مواضيع تستحق وقفة
  .
 حسن حاتم المذكور 

سيرك الدين والدولة...

الكاتب حسن حاتم المذكور

.

في حضرة المعلم مع
الدكتور السيد علاء الجوادي

 د.علاء الجوادي

حوار علي السيد وساف

.
 رفيف الفارس

رسالة الينا نحن غير المشاركين في واقع ثورة شعبنا البطل

الكاتبة رفيف الفارس

.

.

.
....
.......
 
...…
ـــــــــــــــ
.
.
 svenska
.
مؤسسة آمنة لرعاية الايتام

.

.

..............
 
.
 ................... 


 

....................
جمعية الصداقة العراقية السويدية 
...................

  

ملف مهرجان
النور السابع

 .....................

فيلم عن
د عبد الرضا علي

  




................


خدمات ترجمة 
 في مؤسسة النور

.

 ملف

مهرجان
النور السادس

.

 ملف

مهرجان
النور الخامس

.

تغطية قناة آشور
الفضائية

.

تغطية قناة الفيحاء
في
الناصرية
وسوق الشيوخ
والاهوار

.

تغطية قناة الديار
الفضائية
 

تغطية
الفضائية السومرية

تغطية
قناة الفيحاء في بابل 

ملف مهرجان
النور الرابع للابداع

.

صور من
مهرجان النور الرابع 
 

.

تغطية قناة
الرشيد الفضائية
لمهرجان النور
الرابع للابداع

.

تغطية قناة
آشور الفضائية
لمهرجان النور
الرابع للابداع

 

تغطية قناة
الفيحاء
لمهرجان النور
في بابل

 

ملف مهرجان
النور

الثالث للابداع
2008

ملف
مهرجان النور
الثاني للابداع
 

            


مطر (ماجدة غضبان) الشعري

عبدالرزاق الربيعي

 د . ماجدة غضبان

الشاعرة ماجدة غضبان

بعد طول انتظار، وتمهل، ومراجعة، أمطرت غيوم الشاعرة ماجدة غضبان وكان مطرها قصائد مثخنة بأوجاع شاعرة تعيش في خضم أزمنة تضع الألم عنوانا لها.

لقد عرفت الشاعرة منذ سنوات بعيدة، حيث كانت موزعة بين دراستها العلمية الطبية وهوس القصيدة، وفي بداية تلك المعرفة كانت تعرض لي نصوصا كتبتها على حواف أوراق مليئة بالمصطلحات الطبية والرسومات التوضيحية لأنها كانت تكتب تلك النصوص والمقاطع في قاعة المحاضرات، فظننت إن العلاقة بالكتابة ستنتهي بمجرد أن تتخرج وتدخل في خضم الحياة العملية، وسيجف نبع الشعر المتدفق في وجدانها، لكنها فاجأتني بإستمرار تدفق ماء هذا النبع، عندها تيقنت بأن الكتابة بالنسبة للشاعرة ماجدة غضبان ليست تعبيرا عن نفثات وجدانية، بل هي إنها موقف من العالم والوجود،

ومما يؤكد هذا إنني حين طلبت منها  أن تستبدل  كلمة (مومس) في قصيدتها (عندما تكتب المومس شعرا) بكلمة أخف وطأة على السامع من حيث إن الشعر جماليات في النهاية، مقترحا عليها مفردة "غيمة" أجابتني بقولها "كيف يمكن ان اغير هذه الكلمة الموغلة في الألم والواقعية الى كلمة شاعرية ورقيقة مثل "غيمة"؟؟؟ مضيفة " أريد ان أمنح المومس صوتا، أن أدعها تتكلم، أن تقول لم تخلى عنها الأهل؟ او الحبيب؟ لم تخلى عنها حتى الوطن؟ فبيعت ببضعة الاف من الدنانير، وحرمت من العودة او الاتصال بذويها واجبرت على مالا تريد في زمن النخاسة الجديد؟ ارجوك ان تقرأ القصيدة ضمن هذا التوضيح وان تركز عليها لانها صوت من ليس لديهن الحق في ان يكون لهن صوت، انها صرخة فتيات الرق، لقد نصحني المثقفون أن أغير عنوان القصيدة لانه يتصف بالوقاحة لكني اراه يتصف بالضمير والوطنية لذا لن أغير  العنوان ابدا، انها وفائي لوطني الذي تربينا فيه على المثل والقيم العليا على ان لا نبيع كلمتنا فكيف بنا ونحن نرى اجساد فتياتنا تباع ..؟! "

فالقصيدة بالنسبة لماجدة صرخة إحتجاج مدوية تطلق في فضاء مليء بالطيور الكاسرة التي تصادر هذه الصرخات، مثلما تصادر الرغبة في الحياة لدى الحمائم الأليفة التي تبحث في ظلمة هذا الكون عن غصن زيتون، لكنها تمتلك من العناد والجرأة والتصميم ما يكفي لبث الذعر في قلوب تلك الطيور الكاسرة، لذا فإنها تقول لي في رسالة  "لا اخفيك قلقي أن تتسبب لي هذه المجموعة بمشاكل انا في غنى عنها، لكن الى متى سنصمت، الى اي حد سنصل لنصرخ ملأ الالم الذي يتآكلنا؟؟؟!" وهذا ينطلق من إيمانها بقوة صوت الشاعر:

  

" الشاعرُ

  

بين َجدرانـِه ِالأربعة!

  

ينازل ُالفصول َالاربعة!"

  

 

وحتى لوكان مصفدا ببدلتِه ِالعسكرية كما في "الإغتراب ُالثلاثيّ الأبعاد" فإنه سرعان ما يثور حيث :

  

 

  

"مزَّق َفجأة ً

  

جدرانَه الأربع !

  

إحتمى من طيش ِالنِبال ِ

  

والقـِوّاد ِ

  

بنهديها.... ربما!

  

أو بقصيدة ٍسارعتْ

  

الى الإختباء ِ

  

بينَ خصلات ِشعرِها

  

أو بأهداب ِعينيها

  

أو ...ربما...بكل ِّمافيهِ

  

وبكلِّ ما فيها" .. !

  

 

  

من هنا، فنص ماجدة مرآة تنعكس عليها اللحظة العراقية الراهنة، الوجع العراقي المزروع في خاصرة الوقت، مؤكدة إنتماء الشعر للواقع وعدم تمترسه خلف جدران الذات، ولم يأت هذا الإنتماء مباشرا، بل جاء بشكل موح ٍ ، ذلك لأن نص الشاعرة ماجدة ينتمي الى الكتابة الحديثة، من حيث البناء واللغة:

  

 

  

"أستلقي في دُرجي

  

لكني لا أعرِفُ طعمَ النوم

  

النومُ في الأدراج صعب

  

والنومُ فوقَ السطوح ِ

  

دربٌ

  

الى النجوم ِ

  

في آنيةِ السماء "

  

بهذه البساطة التي تشبهها كإنسانة، تؤثث (ماجدة) جدران بيتها الصغير الذي يستمد خصوصيته من كونه نزيف أوجاعها وآهاتها، وهي آهات إمرأة عراقية عاشت وتعيش مأساة متصلة منذ أن فتحت عينيها على فضاء متخم بدخان الحرب والموت والدمار فتعود الى السياب ودموعه التي:

  

 

  

"تهطـل ُ من عينـيّ

  

ويهـزُّ بدني  بكاه ُ

  

عراق...!

  

جيلا بعد جيل ٍ

  

 ينهـبُـنا الـسُـلُّ

  

ونعول ُ في السديم ِ

  

عراق..!"

  

 

  

وتكرر مفردة "حزن" إثنتي عشرة مرة لتذكر كلمة "فرح" مرة واحدة  مشيرة الى أن الأحزان تحاصرها حين تخاطب الحرير الذي :

  

 

  

"اصطفاهُ الربُّ

  

لدجلة َ والفرات!

  

ياباقة َ وردٍ شذاها

  

حزنٌ .. وحزنٌ .. وحزنٌ

  

وحزنٌ .. وحزنٌ .. وحزن

  

حزنٌ .. وحزنٌ .. وحزنٌ

  

وحزنٌ .. وحزنٌ .. وحزن

  

وفرح!

  

 

  

ليمرَحْ

  

في شريانـِكَ دمي

  

الى الأبد!

  

كي لا اخافَ القبرَ

  

قوافلَ الديدان

  

وأسرابَ النسور!"

  

 

  

وتستعير قناع "عشتار" وهي تعول على تموز في العالم السفلي، في إشارة لأسطورة من التراث الرافديني القديم  :

  

 

  

"بـُكائي

  

على قدميِكَ

  

محرقٌ

  

وملَّحٌ

  

ووفي!

  

    ينهمرُ

  

على كفَّ تموزَ"

  

 

  

وتتوقف عند ملحمة كلكامش حيث يعود كلكامش من رحلته الخائبة لا ليعمر البلاد مثلما

  

أوصته "سيدوري" صاحبة الحانة بل ليزاول مهنته القديمة قبل لقائه بـ "إنكيدو" منتهكا

  

العذارى , لأنه بطل محبط :

  

 

  

"بالحديثِ مع كلكامش

  

زارني اليومَ

  

ممتطياً الليالي الهاربة َ

  

يقتطفُ بقايانا

  

التي نقشَ عليها المنقبون

  

أسماءً جديدة..!"

  

 

  

وحين نصل الى نصها "عندما تكتب المومس شعرا" وهو من أطول نصوص المجموعة وأكثرها جرأة، حتى إن الشاعرة كانت قد نوت ان تسمي المجموعة بإسمها لولا خشيتها من ضيقي الأفق في الثقافة العربية وهم كثر!! فإنها تعود لتقلب أوراق  المرأة التي أغوت "أنكيدو" لتأتي به الى المدينة حيث كان "كلكامش" ينتهك العذارى  ليصارعه ومن ثم يتآخيا ليقضيا على "خمبابا" في "غابة الأرز" ، فتلك البغي كانت واسطة لإخراجه من أفق ضيق "أفق الغابة والحيوانات" الى أفق أوسع "المدينة  والحضارة" فهي  تنظر لهذه المرأة التي تمتهن أقدم مهنة في التاريخ بمنظور أوسع وأعمق  فتقول على لسانها:

  

 

  

"عجنتُ الارضَ

  

ومنحتُها..

  

لذة َ الدوران ..!

  

أهديتُها نجمتي ..

  

والقمر..

  

وعلى جبينِها ..

  

سقيتُ الشجر..

  

وبصوتِها غنيتُ ..

  

احمليني ...

  

يا سفائنَها ..

  

على عذبِ رُضابي"

  

 

  

وبأداء يشبه التراتيل الدينية في المعابد والنصوص التي قرأناها في الرُقم البابلية والآشورية القديمة تقول:

  

 

  

"ليكن للأرض ِ

  

مُحيـّا رغيف ...

  

 

  

وللنجمةِ طعمُ القـُبلةِ..

  

 

  

وللقمرِ.. وجهُ حبيب ..!

  

وللاشجارِ ظلـُّها الرحيب

  

 

  

ولي .. أن اجمعَ ثـُمالتـَها

  

واغفوَ ..

  

حتى طيفي القادم ..

  

أو صحوتي المرعبة ..!"

  

 

  

ذلك لان المرأة تحتل مساحة واسعة في نصوصها فهي ترى الكون متجسدا في هذا الكائن الذي همشه المجتمع وتعامل معه بفوقية  فتتساءل :

  

 

  

"من يجرؤُ أن يرتديَ

  

                 نهديّ

  

ليختبيءَ الكون ُبينـَهـُما

  

         مَشُوبا ًبالهدوء؟"

  

 

  

ويكبر السؤال في فمها حين ترى نفسها فراشة "كسيرة الأجنحة" وهي تقول:

  

 

  

"من ذا الذي يُعنى

  

بفراشة ٍكسيرة ِالأجنحة ِ

  

سـِوى عنكبوت َبالمرصاد ِ

  

وعشرات ٍمن خطوط ِالنمل ِالزاحفة ِ؟

  

 

  

 

  

من ذا الذي يـُعنى

  

برعشتـِها الأخيرة؟

  

أو بإستسلامِها ما قبل َالأخير؟

  

لكنها تحتج على هذا الوضع فتطالبها بالتمرد :

  

كوني ..

  

غيرَ الفراشة ِالكسيرة

  

وغيرَ النهود ِالعابقة ِ

  

بالعطور!

  

غيرَ البطون ِالتي يتوسدُها

  

الذكور!

  

وغيرَ الأرداف ِالمحصورة ِ

  

بينَ قوسين!

  

وغيرَ السَبيـَّة ِالمبتذلة ِ

  

على أسلاك ِالعنكبوت!"

  

 

  

وحين تعجز، يتجه نظرها الى السماء لتكتب نصا هو أشبه بحكاية تروى لطفلة في المساء :

  

 

  

"إستعرتُ ذاتَ يومٍ..،

  

قمراً من السماء..،

  

أجلستُهُ على ساعدي،

  

ألبستُهُ قصائدي..،

  

مَنحتُهُ وجهَ امرأة،

  

وأودعتُه الايام..،

  

حين حمَّلوه ..

  

أثقالَ الأنوثة..!

  

      بكى..

  

      فساحَ النورُ

  

            على وجهِ المساء..!"

  

 

  

قصيدة ماجدة غضبان بإشاراتها الأسطورية والتاريخية معجونة بماء الألم وحرارة الواقع معبرة عن إشكالاته في نصوص فيها لعل أبرز مميزاتها إنها  على قدر كبير من التلقائية والصدق والعفوية، لتدون اوجاعها غير مكترثة لما يقال عن كون نصها ينتمي للمدرسة الفلانية والاتجاه الفلاني، عازفة عن الجلوس تحت ظل شجرة شعرية، أية شجرة كانت، سوى شجرة الشعر العربي الوارفة الظلال، ناثرة بذور قصيدتها في فضاءات الجمال .  

 

 

عبدالرزاق الربيعي


التعليقات

الاسم: عبدالرزاق الربيعي
التاريخ: 15/08/2009 15:19:12
العزيزين :سلام نوري وضياء كامل
شكرا لكما
هذه الكلمات الجميلة
الف شكر
مع مودتي
وتقديري

الاسم: ضياء كامل
التاريخ: 15/08/2009 14:00:04
قرات للشاعرة ؛ فتيقنت من اكتوائها بنار -القصيدة ..
مباركة خطواتها (الشعرية ) ؛ متمنيا للاثر ان يكون راسخا ومنصفا بالاشارة .
شكرا سيدي الشاعر الربيعي للاشارة الواضحة ..
diaa.kamil@hotmail.com

الاسم: سلام نوري
التاريخ: 15/08/2009 12:16:56
من ذا الذي يـُعنى



برعشتـِها الأخيرة؟



أو بإستسلامِها ما قبل َالأخير؟



لكنها تحتج على هذا الوضع فتطالبها بالتمرد :



كوني ..



غيرَ الفراشة ِالكسيرة



وغيرَ النهود ِالعابقة ِ



بالعطور!



غيرَ البطون ِالتي يتوسدُها



الذكور!



وغيرَ الأرداف ِالمحصورة ِ



بينَ قوسين!



وغيرَ السَبيـَّة ِالمبتذلة ِ



على أسلاك ِالعنكبوت!"







وحين تعجز، يتجه نظرها الى السماء لتكتب نصا هو أشبه بحكاية تروى لطفلة في المساء :
سلاما لروعتك استاذ السومري
رزاق الزيدي
ولحلاوة ووجع حروف المبدعة ماجدة الغضبان
وهي تؤسس لخطاب شعري نسوي جميل
يرتهن بالانتماء للوجع الذي لايغادرنا
محبتي لكما معا






الاسم: سلام نوري
التاريخ: 15/08/2009 12:14:04
من ذا الذي يـُعنى



برعشتـِها الأخيرة؟



أو بإستسلامِها ما قبل َالأخير؟



لكنها تحتج على هذا الوضع فتطالبها بالتمرد :



كوني ..



غيرَ الفراشة ِالكسيرة



وغيرَ النهود ِالعابقة ِ



بالعطور!



غيرَ البطون ِالتي يتوسدُها



الذكور!



وغيرَ الأرداف ِالمحصورة ِ



بينَ قوسين!



وغيرَ السَبيـَّة ِالمبتذلة ِ



على أسلاك ِالعنكبوت!"







وحين تعجز، يتجه نظرها الى السماء لتكتب نصا هو أشبه بحكاية تروى لطفلة في المساء :
سلاما لروعتك استاذ السومري
رزاق الزيدي
ولحلاوة ووجع حروف المبدعة ماجدة الغضبان
وهي تؤسس لخطاب شعري نسوي جميل
يرتهن بالانتماء للوجع الذي لايغادرنا
محبتي لكما معا









5000